المكساج الصوتي و مراحله الثلاثة (عليك اتقانها في أي عمل)
المكساج الصوتي و مراحله الثلاثة
في المكساج الصوتي Mixing Audio نتعامل مع تراكات الأغنية أو المقطوعة كلها و نقوم بعمليات تحسين الصوت و زيادة الاندماج بين التراكات و تجنب أي مشاكل صوتية
الهدف هو ضمان الحصول على عمل متوازن و واضح بحيث لا ينقصه سوى اللمسة الاحترافية الأخيرة أثناء الماسترينغ حيث نتعامل مع التراك النهائي (التوزيع الموسيقي الناجح يعتمد بشكل كبير على جودة المكساج الصوتي)
يمكن أن نعتبر المكساج الصوتي كفن وعلم يهدف إلى تحقيق توازن مثالي وتحسين جودة الصوت في التسجيلات الصوتية و الأغاني و المقطوعات الموسيقية
حيث يتضمن مزج وتوازن جميع المكونات الصوتية لتحقيق صوت نهائي متكامل ومتجانس وتحقيق قوة ووضوح و تناغم في الصوت النهائي بعد أن نكون جمعنا كل التراكات أو العناصر المكونة للعمل في تراك واحد
لذا، فإن فهم مراحل المكساج الصوتي يعد مهارة أساسية لكل موزع موسيقي يبحث عن التميز في توزيع الأغاني والمقطوعات الموسيقية
لتكون الأمور أوضح لديك سنقسم المكساج الصوتي الى ثلاث مراحل أساسية
المرحلة الأولى : الإصلاح و تنقية الصوت
المرحلة الثانية : مرحلة التوازن في المكساج الصوتي
المرحلة الثالثة : تحسين الصوت في المكساج الصوتي
ملخص المحتوى في صورة , تابع القراءة للتفاصيل

خطوات المكساج الصوتي – دليل ستارزما
قبل البدء في أول مرحلة من المهم ترتيب المشروع لتسهيل المهام عليك و اختصار الوقت , يشمل ترتيب المشروع خطوات بسيطة مثل :
- تسمية كل تراك بإسم خاص لتمييزه عن غيره
- تلوين بعض التراكات أو كلها لسهولة الانتقال فيما بينها
- ترتيب التراكات التي تنتمي لنوع معين بحيث تكون بجانب بعضها و تجميع التراكات المتشابهة في جروب Group Bus لسهولة التحكم بها
( مثل أن نجعل تراكات الكورال كلها في قناة واحدة بحيث يمكن التحكم بالكورال كله في آن واحد و يبقى بإمكاننا معالجة كل تراك منفصل بشكل مستقل )
المرحلة الأولى : الإصلاح و تنقية الصوت
هنا سيبدأ المكساج حيث سنستخدم المؤثرات (البلجنات) بأنواعها و لكن قبل استخدامها سنقوم بإصلاح ما يلي :
بداية تأكد من الزمن Time و التونينع Tuning للتراكات المسجلة أي تأكد من عدم وجود أخطاء في الأداء مثل تقدم أو تأخير التراك الصوتي
فقد توجد أخطاء في أداء المغني أو العازف و يحتاج الصوت المسجل الى تحريكه في مقاطع أو جمل أو كلمات معينة عبر تقديمها و تأخيرها لكي تتماشى مع الرتم بدقة
و كذلك تصحيح أخطاء التونينغ Tuning لجعل الأداء الصوتي على النوطة الموسيقية الصحيحة
يوجد ادوات تساعد في ذلك مثل الأوتوتيون Autotune و الميلوداين Melodyne
و كذلك يوجد أدوات و ميزات مرفقة داخل برامج التوزيع و التي تسهل عملية تعديل الوقت و ازاحة أجزاء من التراك لتقديمها أو تأخيرها لتتماشى مع الزمن و الرتم العام وتغيير التونينغ مثل أداة VariAudio في كيوبيز

Auto Tune pro استخدام اوتوتيون لتصحيح النغمات
بعد ذلك قد سنقوم بثلاث مهمات لإصلاح و تنقية الصوت حسب الحاجة و هي :
ازالة النويز – اصلاح مشاكل الترددات الصوتية – اصلاح مشاكل الدايناميك الصوت
أ-ازالة النويز

استخدام مؤثرات ازالة النويز في المكساج الصوتي
قد لا تواجه هذه المشكلة كثيرا خاصة اذا كان التسجيل جيدا و اذا كنت تستخدم في العزف بلجنات و مكاتب مبرمجة فهي لا تحوي نويز أساسا
لكن في كثير من الأحيان فإن الصوت المسجل قد يضم نويز مثل صوت الهواء , و أية أصوات غير مرغوبة أثناء التسجيل مثل الاصطدام بالمايك و غيرها و تسمى تلك الأصوات الغير مرغوبة بتسميات مثل : Click , Noise , Crackle , Hum , Polsive
و لعلاج تلك المشاكل يتم استخدام مؤثرات ازالة النويز مثل بلجنات الـ waves, Oxford , iZotope و غيرها أو البلجنات المرفقة مع برنامج التوزيع و تراها عادة بأسماء مثل De-Noise
ب-اصلاح مشاكل الترددات الصوتية

ايكولايزر
هنا سنحتاج الايكولايزر Equlaizer حيث سنقوم بقص أي ترددات غير مرغوبة أو مزعجة , فإذا كان صوت الترومبيت مثلا حادا يمكن قص جزء من الترددات العالية لجعله الصوت أنعم و اذا كان صوت الباد Pad عميقا جدا أي يضم ترددات منخفضة يمكن قصها
و بشكل عام ينصح بقص الترددات المنخفضة لمعظم الترددات من 80-120 Hz و ما دون باستثناء التراكات المخصصة أساسا لتغطي الترددات المنخفضة و خاصة أصوات الـ Kick , Bass التي سنبقي على معظم تردداتها المنخفضة
ج-اصلاح مشاكل الدايناميك
هنا سنحتاج الكومبريسر بشكل أساسي Compressor و مهمته جعل التراكات المتأرجحة ثابتة فالصوت المسجل قد يعاني من انخفاض في أجزاء أو مقاطع معينة و ارتفاع في مقاطع أخرى , و اذا قمت بتخفيض الصوت أو رفعه بالمجمل ستبقى نفس المشكلة لذلك يمكن استخدام الكومبريسر لحل المشكلة
لكن في بعض الأحيان يمكن حل تلك المشكلة بدون الكومبريسر عبر رفع و تخفيض الصوت بشكل يدوي و عمل أتمتة لقوة صوت التراك و قد يكون هذا الحل افضل في كثير من الحالات
بشكل عام يمكن تأجيل مرحة اصلاح مشاكل الدايناميك لما بعد المرحلة الثانية أي مرحلة التوازن الا اذا كان هناك مشاكل كبيرة جدا تحتاج الإصلاح الفوري
يذكر أن الكومبريسر لديه أيضا مهام أخرى مثل زيادة قوة التراك و إعطائه لون خاص
المرحلة الثانية : مرحلة التوازن في المكساج الصوتي

المكساج الصوتي و مرحلة التوازن باستخدام المكسر
تبدو أبسط مرحلة في المكساج الصوتي لكنها مهمة جدا و لن نستخدم فيها مؤثرات صوتية و تحتاج للسمع و الذوق الفني , مهمتك هنا :
استمع الى العمل و قم برفع و تخفيض التراكات بحسب ما تراه مناسبا , فإذا كان الايقاع ضعيفا جدا فلا تنتظر لإضافة المؤثرات مثل الكومبريسر و الايكولايزر لتقويته , و انما من البداية قم برفع صوته نسبيا لتراه متوازن مع التراكات قبل ان تستخدم المؤثرات
و اذا كان صوت الفوكال (المغني) قويا مثلا فلا تبدأ فورا بتخفيض الترددات باستخدام الايكولايزر و انما قم أولا بتعديل الصوت ( من خلال قناة المكسر)
نفس الشيء ينطبق على كل التراكات حيث عليك أن ترفع و تخفض أي تراك و تجعله مستوى قوته معقول مقارنة بباقي التراكات قبل أن تفكر أساسا في استخدام المؤثرات (البلجنات)
يمكنك أن تبدأ في التراكات الأكثر أهمية ثم تقرر قوة باقي التراكات على أساسها
لتحقيق التوازن أيضا نقوم بتوزيع التراكات بين قناتي اليمين و اليسار و بشكل معتدل بحسب الحاجة أي عمل الـ Panning
و كقاعدة أساسية هنا : التراكات الأساسية مثل الفوكال (الصوت البشري Lead Vocal) و الميلودي (اللحن الأساسي أو الصولو) كلها تبقى في المنتصف بشكل عام و نفس الشيء للترددات المنفخفضة و خاصة الـ Kick, Bass فإنها تبقى في المنتصف و لا حاجة لجعلها في اليمين أو اليسار و ذلك بهدف بقاء التراك بالمجمل متوازن
لا يعني ذلك أن تكون تلك التراكات مونو تماما , فلا بأس بإضافة مؤثرات تجعل الصوت استريو بنسب مناسبة لكن بحيث تبقى في الأساس في المنتصف
أما باقي التراكات مثل البيركشن و الكوردات فيمكن توزيعها بين قناتي اليمين و اليسار دون المبالغة
الأهم هنا هو عمل توازن بحيث لا تطغى الأصوات في اليمين على اليسار أو بالعكس , فإذا كان لديك نوعين من الجيتار يمكن توزيع أحدهما في اليمين بنسبة 30 % مثلا و الثاني في اليسار بنفس النسبة أو أكثر أو أقل بقليل
يذكر أن الاستايل الموسيقي يلعب دورا مهما في تلك الخيارات ففي بعض الاستايلات يكون الايقاع هو الأقوى و يجب رفع صوته أكثر و يكون صوت الفوكال معتدل بعكس استايلات أخرى و نفس الشيء بالنسبة للبيز Bass فبعض الاستايلات يكون فيها قوي و واضح و بعضها يكون معتدل
المرحلة الثالثة : تحسين الصوت في المكساج الصوتي

الساتوريشن Saturation
بعد ضمان توازن التراكات و اصلاح كل المشاكل نصل للمرحلة الأخيرة في المكساج الصوتي و هي تحسين الصوت و نقله الى مستوى أعلى من الجودة و تجميل التراكات لتبدو احترافية
في هذه المرحلة ستكون الخيارات و البلجنات التي يمكن استخدامها كثيرة جدا و من أهمها :
الإيكولايزر و الكومبريسر (هذه المرة لتحسين الصوت و ليس لإصلاحه)
Reverb الريفيرب لإضافة صدى و جعل الصوت واقعي و مفعم بالحيوية اضافة الى مؤثرات مثل :
Delay تأثير الديلاي لتكرار الصوت
Chorus تأثير الكورس لمضاعفة الصوت ليبدو و كأنه أكثر من صوت معا
Flanger تأثير يحاكي دمج الصوت مع نسخة ثانية من نفس الصوت لكن مع تأخير أحدهما أجزاء من الثانية
و هي مؤثرات تصنف ضمن قائمة المؤثرات الزمنية أي التي تعتمد على الوقت عبر تكرار الصوت بطرق معينة لإعطاء تأثيرات مختلفة

الديلاي Delay من المؤثرات الجمالية
Stereo Expander لتوسيع مجال الاستريو لأي تراك
Saturation اضافة الساتوريشن أي الهارمونيك للصوت بطريقة تزيد من جمالية الصوت و تزيده طاقة

ساتوريشن مجاني
و غيرها من المؤثرات و المجال هنا لخيالك و تجربتك لكن و للإختصار فإن أهم المؤثرات و التي قد تكون كافية بحد ذاتها في كثير من الأحيان و لا يمكن التخلي عنها في المكساج هي : الايكولايزر و الكومبريسر و الريفيرب
مخطط مراحل المكساج الصوتي – هذا المخطط يضم تقريبا نفس محتوى المقالة لكن بشكل مختلف , لعرضه بشكل واضح يفضل استخدام شاشة الكمبيوتر او اللابتوب بدلا من الموبايل
المرحلة | الوصف | الأدوات المستخدمة | التفاصيل والإرشادات |
قبل البدء بالمكساج | ترتيب المشروع قبل البدء بالمكساج لتسهيل المهام وتوفير الوقت | تسمية التراكات، تلوين التراكات، تجميع التراكات المشابهة في Group Bus | – قم بتسمية التراكات لتمييزها. – استخدم الألوان للتنظيم. – تجميع التراكات المتشابهة في مجموعة لتسهيل التحكم بها، مثل جمع تراكات الكورال معًا. |
المرحلة الأولى: الإصلاح وتنقية الصوت | إصلاح الأخطاء التقنية في التراكات وتنقية الصوت للحصول على أداء نقي ومتناسق مع المشروع الموسيقي | Autotune, Melodyne, De-Noise, Equalizer, Compressor | – التحقق من الزمن والتونينغ: تأكد من أن التراكات تتماشى مع الرتم والتون بشكل دقيق. – إزالة النويز: استخدم أدوات مثل iZotope أو Waves لإزالة أي نويز غير مرغوب فيه. – إصلاح الترددات: استخدم الإيكولايزر لقص الترددات غير المرغوبة. – إصلاح الدايناميك: استخدم الكومبريسر لضبط تذبذب الصوت. |
أ- إزالة النويز | التخلص من الأصوات غير المرغوبة التي قد تكون موجودة في التسجيل الصوتي | De-Noise Plugins (مثل Waves, Oxford, iZotope) | يمكن أن يظهر نويز مثل صوت الهواء أو اصطدام الميكروفون. استخدام أدوات إزالة النويز مهم لتنظيف التراكات وضمان وضوح الصوت. |
ب- إصلاح الترددات | تعديل الترددات الصوتية للتخلص من الترددات غير المرغوبة مثل الترددات العالية جدًا أو المنخفضة جدًا | Equalizer | – قص الترددات غير المرغوبة أو المزعجة مثل الترددات العالية جدًا للآلات الحادة (مثل الترومبيت) أو الترددات المنخفضة جدًا للأصوات العميقة (مثل الباد). |
ج- إصلاح الدايناميك | ضبط التذبذب في مستوى الصوت للتأكد من توازن الصوت بين مختلف أجزاء التراك | Compressor، التحكم اليدوي بالصوت (أتمتة) | – استخدم الكومبريسر لضبط التذبذب في الصوت. – في بعض الحالات، يمكن التحكم يدويًا في مستوى الصوت عبر أتمتة الصوت. |
المرحلة الثانية: التوازن | تحقيق توازن الصوت بين مختلف التراكات لضمان تناغم العمل الموسيقي قبل إضافة المؤثرات النهائية | التحكم في مستوى الصوت (Volume Adjustment)، Panning | – رفع وخفض التراكات بحسب ما تراه مناسبًا قبل استخدام المؤثرات. – توزيع التراكات بين قناتي اليمين واليسار لتحقيق التوازن. – تراكات الفوكال والباس تبقى في المنتصف عادةً للحصول على صوت متوازن. |
A- ضبط مستويات الصوت | تعديل مستوى الصوت لكل تراك للحصول على توازن مناسب بين التراكات المختلفة | Volume Adjustment (مستويات الصوت) | – ابدأ بتعديل التراكات الأكثر أهمية مثل الفوكال (الصوت البشري) ثم قم بضبط مستويات التراكات الأخرى بناءً على ذلك. |
B- توزيع التراكات (Panning) | توزيع التراكات بين قناتي اليمين واليسار بشكل متناسق للحصول على توزيع استريو متوازن | Panning (توزيع استريو) | – التراكات الأساسية مثل الفوكال والباس تبقى في المنتصف. – يمكن توزيع الآلات الأخرى مثل الجيتار أو الكوردات بين قناتي اليمين واليسار بنسب متفاوتة. |
المرحلة الثالثة: تحسين الصوت | تحسين جودة الصوت وجعله أكثر احترافية عبر إضافة المؤثرات النهائية | Equalizer, Compressor, Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Stereo Expander, Saturation | – استخدم المؤثرات الزمنية مثل Reverb وDelay لإضافة عمق للصوت. – يمكن استخدام Chorus وFlanger لجعل الصوت يبدو أكثر كثافة. – Saturation لإضافة الهارمونيك للصوت وجعله أكثر طاقة. |
A- استخدام المؤثرات الزمنية | إضافة تأثيرات تعتمد على الوقت مثل التكرار والتأخير لتحسين الصوت وجعله أكثر ديناميكية | Reverb, Delay, Chorus, Flanger | – Reverb يضيف الصدى والعمق للصوت. – Delay يكرر الصوت لتأثير ديناميكي. – Chorus وFlanger يستخدمان لمضاعفة الصوت وإعطائه تأثيرًا خاصًا. |
B- توسيع مجال الاستريو | جعل الصوت أكثر اتساعًا عبر استخدام أدوات مثل توسيع مجال الاستريو لزيادة عمق وتجسيم التراك | Stereo Expander | – إضافة تأثيرات الاستريو تعزز من تجربة الاستماع وتجعل الصوت يبدو أكبر وأكثر تجسيمًا. |
C- إضافة الهارمونيك | إضافة هارمونيك للصوت لتعزيز جماله وزيادة قوته | Saturation | – Saturation يضيف طبقات هارمونيك للصوت، مما يزيد من جاذبيته وطاقة الصوت النهائي. |
المكساج الصوتي هو عملية جوهرية لتحقيق تجربة مستمع ممتازة وجودة صوتية عالية في التسجيلات الصوتية مما يعزز من استمتاعنا بالصوت بشكل أكبر و وصوله بشكل أكثر نقاء و وضوح للجميع و اذا كنت موزعا موسيقيا أو تسعى للدخول في مجال التوزيع فإن اتقان المكساج يعتبر خطوة لا غنى عنها في رحلتك الإبداعية
بعد الإنتهاء من المكساج سنصل لمرحلة الماسترينغ (تابع من هنا المقالة الخاصة بالماسترينغ)
مجدي حسن , خاص لموقع ستارزما
مكاتب شرقية قد تهمك
مكاتب شرقية قد تهمك
Khaligi Remix
ايقاعات خليجية حماسية بنكهة عالمية - مخصصة لصناعة التوزيعات
الحديثة و الريمكسات بإسلوب مميز جدا
KORG Arabital
المكتبة الشرقية الشاملة التي تضم المئات من أصوات الصولو اعتمادا على أجهزة الكورج كرونوس و الياماها تايروس الشهيرة
HEWA Drum Kit
مكتبة منوعة تضم أفضل الخامات الإيقاعية المستخدمة لصنع ايقاع الهيوا و الايقاعات العراقية من درمز و بيركشن