الإيقاعات العربية الأكثر شعبية , لا غنى عنها و نسمعها كل يوم !

أشهر 7 ايقاعات عربية في تاريخ و حاضر الموسيقا العربية

تعتبر الإيقاعات العربية من أكثر الإيقاعات تنوعا و أصبحت تميز الموسيقا العربية و تعطيها جوها الخاص و لعلها الأكثر ثراء و غنى و التي تعطي طابع فريد و تضيف لمسة خاصة للموسيقا العربية .
لعل ذلك يرجع ذلك بشكل كبير إلى الأساليب الخاصة في عزف الإيقاعات اضافة الى استخدام العديد من الآلات الإيقاعية الشرقية التي تنفرد بها الموسيقى العربية، مثل الدربوكة والرق والطبلة والدف وغيرها الكثير، والتي تضفي نكهة مميزة على الإيقاعات العربية.

واليوم ما زالت الإيقاعات العربية الأصيلة محافظة على شعبيتها وانتشارها، حيث نسمعها في الكثير من الأعمال الغنائية العربية الحديثة. وفي هذا المقال سنستعرض أشهر الإيقاعات العربية التي لا تزال متداولة على نطاق واسع في وقتنا الحالي
سنتعرف على أشهر الإيقاعات العربية و الشرقية المنتشرة في الوقت الحالي و التي نسمعها في أغلب الأغاني العربية كل يوم و هي :

إيقاع المقسوم
إيقاع الهيوا
إيقاع الملفوف او اللف
إيقاع الرومبا
إيقاع الخبيتي
إيقاع الخويزعاني
ايقاع الوحدة الكبيرة – الشامي

ايقاع المقسوم (و الصعيدي و البلدي)

ايقاع المقسوم هو واحد من أشهر الإيقاعات العربية إن لم يكن أشهرها على الاطلاق
يستخدم بشكل خاص في مصر بل يكاد لا يخلو ألبوم موسيقي من هذا الإيقاع
لإيقاع المقسوم أشكال عديدة و طرق متنوعة في التوزيع و لم يعد يقتصر على الداربوكا و الدف و الآلات الشرقية بل يدخل ضمنه الدرمز الحديث
ايقاع الصعيدي أيضا منشر في مصر لكن تجده كذلك منتشر بكثرة في الأغاني اللبنانية و السورية سواء الأغاني الهادئة
أو السريعة و هو مشابه جدا لايقاع المقسوم

ايقاع البلدي يبدأ مع صوتين (دوم) قبل أي صوت (تاك) لذلك يعتبر مختلف عنهم و استخدامه أقل بكثير من المقسوم و الصعيدي و يعتبر ايقاع كلاسيكي أو تقليدي لذلك يقل استخدامه في الأغاني الحديثة بعكس ايقاع المقسوم و الصعيدي التي تستخدم بشكل واسع

ايقاع المقسوم و الصعيدي من أهم الإيقاعات العربية

ايقاع الهيوا – هيوا عراقي

لا شك أن ايقاع الهيوا هو أشهر ايقاع عراقي على الإطلاق (يليه ايقاعات الربع و الهجع)
انتشر كالنار في الهشيم في أنحاء العراق و منها الى الدول المجاورة و أصبحنا نسمعه في الأغاني السريعة أو الهادئة
يسمع ايقاع الهيوا في عدد هائل من الأغاني العراقية و ربما لا شيء يضاهيه في الإنتشار في بلد معين سوى ايقاع المقسوم في مصر
لا يقتصر الهيوا فقط على العراق بل و بسبب جماله و تميزه فهو مستخدم أيضا من قبل الكثير من الفنانين في الدول العربية و لا سيما في الخليج و يستخدمه فنانون عرب في أعمالهم
يتميز الهيوا باستخدام البيركشن العراقي المميز و خاصة صوت الكاسور إضافة الى الدرمز الحديث
بالإضافة الى الهيوا فإن هناك ايقاعات عراقية منتشرة لعل أبرزها : ايقاع الربع و ايقاع الهجع

(تعرف على مكتبة هيوا درم كيت)

ايقاع اللف – الملفوف

من الإيقاعات العربية المنتشرة خاصة في بلاد الشام (سوريا لبنان فلسطين الأردن) و يمكن أن يناسب الأعمال الهادئة أو السريعة
غالبا ما نسمعه بأشكال محدثة و تنويعات كثيرة و يعتبر أساسي في الأغاني الشعبية في بلاد الشام خاصة في سوريا و لبنان و تسمعه مع أصوات الكورج الشعبية
كما يستخدم أيضا في الأغاني الحماسية الحديثة و لا شيء يمنع من استخدامه أيضا في الأغاني الهادئة اذا كان بسرعة بطيئة
يذكر أن ايقاع الكتاكفتي منتشر أيضا في سوريا و لبنان و لا سيما في الأغاني الشعبية

(تعرف على مكتبة لف ماجيك 2 – قريبا)

ايقاع الرومبا – رومبا خليجي

عندما نتحدث عن الموسيقا الخليجية فلعل أول ايقاع يخطر ببالك هو ايقاع الرومبا الخليجي الشهيرهذا الإيقاع شكل الأساس في توزيع كلاسيكيات الأغاني الخليجية منذ عشرات السنين و لا يزال مستخدم اليوم بكثرة
الرومبا الخليجي يناسب كثيرا الألحان الشجية و يعطيها روح جميلة و قد سمعناه في عدد هائل من الأغاني الخليجية لفنانين خليجيين و عرب
و عادة عندما نجد فنان عربي يريد أداء اغنية جديدة بلون خليجي فإنه في كثير من الحالات يختار الرومبا في العمل لأنه اكثر الايقاعات التي تعطي ايحاء و محاكاة للأجواء الخليجية الدافئة

(تعرف على مكتبة سعودي بيركشن التي تضم ايقاع الرومبا)

ايقاع الخبيتي – (خبيتي خليجي)

ايقاع الخبيتي من أكثر الايقاعات الخليجية انتشارا في السنوات الأخيرة في معظم دول الخليج و لعله اشهرها بعد الرومبا

هذا الإيقاع أصبح المنافس الرسمي لإيقاع الرومبا الخليجي على مستوى الخليج و أصبحت تسمع عدد كبير جدا من الأغاني الخليجية التي تعتمد على ايقاع الخبيتي بشكل أساسي

يتميز الإيقاع بطابع حداثة مميز فهو يناسب في توزيع الألحان و الأغاني الهادئة و البطيئة و كذلك السريعة و الحماسية و في توزيع الشيلات و الأغاني سواء الهادئة أو السريعة

نسمع الخبيتي في البحرين و السعودية و اليمن و في اعمال عربية كثيرة

يختلف ايقاع الخبيتي عن معظم الايقاعات الخليجية بأنه يأتي بمقياسين زمنيين و ليس مقياس واحد فهو قد يأتي بمقياس 4-4 أو 3-4 (يشبهه في ذلك إيقاعات الخويزعاني و الدوسري التي تأتي أيضا بمقياسين زمنيين)

(تعرف على مكتبة سعودي بيركشن التي تضم ايقاع الخبيتي)

ايقاع الخويزعاني

لعله من أشهر الإيقاعات في السعودية و يتميز بطابع حماسي و عادة ما يستخدم في الشيلات و لا سيما الشيلات الحماسية و التي حقق بعضها انتشار واسع جدا و كان ايقاع الخويزعاني من اهم اسباب ذلك

يتشابه الخويزعاني مع الخبيتي في كونه يأتي بمقياسين زمنيين إما 3-4 أو 4-4 و كذلك يتشابه معه في كونه مستخدم بكثرة في الشيلات و خاصة الشيلات الحماسية لكنه يختلف بأنه لا يناسب كثيرا الأغاني الهادئة و هو منتشر خاصة في السعودية و اليمن

(للحصول على الايقاعات الخليجية السابقة و غيرها تعرف على مكتبة ريل خليجي درمز)

ايقاع الوحدة الكبيرة – الشامي

من الايقاعات الشرقية الكلاسيكية التي تناسب الموسيقا العربية الهادئة – يأتي إيقاع الوحدة الكبيرة بمقياس 4-8 و يعطي ايحاء بالطابع الشرقي الكلاسيكي حيث يناسبه العزف على الألات العربية مثل العود و القانون ليكتمل جوه الخاص أو الغناء معه بصوت شجي و ربما بمقامات شرقية غالبا
الايقاع له شقيق أصغر هو ايقاع الوحدة الصغيرة بمقياس 4-4

(تعرف على مكتبة الرتم العربي التي ايقاعات و كوردات لأشهر الإيقاعات العربية)

تلك كانت أهم الإيقاعات المستخدمة في الأغاني العربية و لا شك بأنه يوجد المزيد غيرها , مثل ايقاعات الراي أو بعض الإيقاعات الغربية التي تستخدم في الأغاني العربية لكننا ذكرنا الأشهر و التي تستخدم حصرا في الأغاني العربية .